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发表于 2007-10-4 21:58
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影响小提琴音色的一个因素油漆
下面转帖黄师傅的一篇文章:
油漆对小提琴的影响
小提琴音色好与差，油漆的影响比小提琴的构造和木料加工更重要。
上世纪三十年代小提琴引进广州生产后，我所知道的漆料有：清喷漆（叻架）、洋干漆（士叻）、生漆、谷白胶、松香、乳香、腰果漆、酚醛漆、安息香、丹麦胶、立邦漆、水晶漆、聚胺脂等。
色料有：粒黄、粒红、粒黑、油溶黑、油溶红、油溶黄、血竭、姜黄、血檀、红檀，红凡钾、硅酸钠、还有一些蔬果都可以提炼出的各种颜色……
两种色料的特点：
一是矿物质——是从煤炭等矿物中提炼出来，其特点为容易跑色；其中由黑变紫，紫变红，红变黄，黄变奶白。
二是植物质：植物质没有那么容易跑色，血檀和红檀还会变深变黑。但植物色混浊，透明性差。
我从1990年开始用了十二年时间，选用了20多把自己认为比较好一点的各种木料的白身琴进行试验。用上述十三种漆（油溶和纯溶，干固时间20~70天之间）单独或组合后作用于同一把琴上。
结果发觉，上述漆料刷涂在小提琴身后，小提琴发出的声音，其音色丝毫不似‘亚玛蒂氏族’的琴之音色！
上述的漆料，有些二至三年便完全干固（如腰果漆、酚醛、叻架、聚胺）；有些需要三至七年便完全干固。表面虽有光泽，但漆里视觉朦胧；加入少许法国‘三G黄’后会增强漆膜的透明度，但是完全干固后的漆就像玻璃钢紧密压迫着面板和背板，严重地制约着小提琴的振动，使提琴发出的音量也变小了。
1957年前，小提琴油漆流行先将白身琴用砂纸磨平磨光后，用乙醇兑好的‘粒黄’、‘粒红’用布球涂上琴的表面（叫打底色），然后刷上透明无色的洋干漆，再用布球拉平，拉厚，拉光。漆膜用料以洋干漆为主要漆料。
1959年全国提琴质量交流评比会，上海仙乐厂质量最好，全国制琴业学仿上海的提琴油漆，由此，‘高价琴’的‘打底色’工艺便被色素混合于漆料涂刷提琴的工艺所代替。
同时，小提琴制作者为了使侧板、背板、琴头的‘虎斑纹’更显现（背板花纹华丽突出可达到外表美观的目的，部分小提琴还以此作为区分档次的高价与低价）和填补矿物色素跑色，在上漆前，用清水溶解红凡钾或硅酸钠，在白身琴上刷涂上一至几遍，液体干燥后白身琴就变成青黑色。硅酸钠、红凡钾酸性极强，红凡钾的毒性也很强。而木质纤维最怕酸！经毒酸腐蚀过的木材纤维会变得松散，大大地降低了木材的‘做功’效能，严重削弱木材对小提琴发音的功效。
另外，可以做此试验：用锋利的刨刀，将木板表面刨光滑，在木板某一处滴上清水，待滴上清水之处干后，便会发现滴过清水的地方，其木质纤维素会吸水膨胀凸出来，将凸起来处用砂布磨平，再一次滴上清水，水干后，又有木质纤维素凸起来；这种现象说明木质纤维素受干湿影响后会产生膨胀位移。木材长期处于干、湿互换的状态下会逐渐加速木材的腐朽（小提琴音孔是可进干、湿空气）。
古今中外的提琴制作者多想用毕生的精力去研究“亚玛蒂”氏族所生产的小提琴，特别是其提琴所用的漆料，而研究‘斯氏琴’用漆是相当困难的，原因如下；
1、很难有机会接触正宗的‘斯氏’琴。
2、就算有机会接触到‘斯氏’琴，也不可能将名贵的‘斯氏琴’中的油漆剥下来研究。
3、真能将‘斯氏’琴剥下小部分，也没有相应的科学仪器进行化验。
4、就算有仪器也不可能完全化验出‘斯氏琴’油漆的各种化学成份，物质的化合作用后会影响化验结果。
从影碟和照片中，‘斯氏’琴的油漆光泽可以清晰地看到其面板、背板的木料年轮，饰缘黑白线条分明，刀功明朗，木射线清楚（推断‘斯氏’琴的木料是没有经过酸、毒性物质腐蚀的）。
（我在几十年来修理、换漆而接触过的中、外国提琴，无一例外地都使用过酸性物质部分或全面腐蚀过面、背、侧板及琴头）
由于我没机会接触到正宗的“亚玛蒂氏族”的提琴，不能也不敢断言‘斯氏’琴用的是哪一种油漆，但我可以通过长时期听、看‘斯氏’琴的音像带和影碟及其发出的琴声表现去推论出——“亚玛蒂氏族”的用漆可能是某些树脂、油脂经混合溶解后能缓慢地渗进木纤维管腔内，待油漆溶液的水分逐渐挥发之后，树脂、油脂便能保护木质纤维素不让空气中的水份渗透，当木质素受刺激振动时，侧板、面板、背板的就会产生和谐共振发出非常丰富的“泛音”，做到羊肠琴弦的弦与琴的合一。
广州黄振盛 发表于 2007-10-4 |
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