四重奏乐器的独特之处

云生

  各位老大，诸位琴家，可否就四重奏乐器的独特之处，略谈一二？


   whiteknight先生所贴G.B.莫拉西的四重奏，一色儿地水灵，似有特别的精气神贯穿其中。羡煞在下也！

whiteknight

美国比赛有个四重奏的比赛，那里就四重奏乐器做了一个要求。
四重奏的琴有两种做法，一种是声音上的做法，一种是工艺上的做法。现在普遍是两种做法都要采用。
首先，琴型要能匹配，四把琴型统一协调，比如都作斯氏或阿马蒂式。
其次，油漆、花纹要统一，做工、装配上要一致。
再次，声音上的要求，这就比较复杂了，个人理解也不一样。一般来说，一提琴需要光彩和亮度，二提琴需要内涵和厚度，中提琴非常关键能够有机的协调起二提和大提，大提琴需要结实厚重的音色能够支撑起小提琴和中提琴的音响。四把琴的音色要能融在一起，不要有某把琴过分张扬。其中小提琴并不意味着高音“好”的琴就当一提，低音“好”的就当二提，两把小提琴高音低音都要足够的“好”，不过是“好”的方向有不同的要求，所强调的东西不一样。其实如果琴的光彩和亮度强调了，自然要牺牲内涵和厚度，反之亦然，鱼和熊掌不可得兼。

云生

曾经看到有琴料商卖一大块木头，介绍说可以做一套四重奏。此大概也是四重奏制作的特色之一。

whiteknight

对于外观要求比较苛刻的制作师会这么做，但其实用一块木头做四重奏未必好。
一提、二提、中提、大提对木头的软硬度要求是不同的。一般来说，中提大提要求木材偏软，小提琴要求木材偏硬。二提为了表现更浑厚有内涵的声音，木材选择也会较一提软一些。在一块木板上去寻找这些区别，选择余地就很小了。

云生

  对于制作，本人一窍不通。 不过我猜制作师的搭配和调整，对于声音的贡献可能更重要。如果一块整木，比如背板，能提供一个相对稳定的平台，对于制作的调整也许会另有一番功用。 或者仅仅是制作师觉得有趣吧！